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專題特寫

公仔書檔消失於巷口 全記舊書堅守在老街

澳門雜誌
134期
  • 60年代的公仔書交流會(網絡照片)

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公仔書檔消失於巷口 全記舊書堅守在老街
公仔書檔消失於巷口 全記舊書堅守在老街

小孩子都愛看圖書,他們識字不多,以圖像來展現事物、述說故事,他們就容易理解。

兒童圖書成為小孩吸收知識、學習生活的啟蒙捷徑,不少家長亦樂於為孩子購買各種圖書,希望寓教於樂,所以,教育機構和出版商,都提供大量的兒童圖書。

帶故事性或系列性的連環畫起源甚古,至少可追溯到魏晉時代,現代意義的連環圖書則始於二十世紀二三十年代的上海。

60年代的公仔書交流會(網絡照片)
60年代的公仔書交流會(網絡照片)

公仔書製作認真

粵語把帶故事性的連環圖書稱為「公仔書」(內地也叫「小人書」),在筆者的童年時代(1950年前後),澳門的小朋友很少買公仔書,他們接觸公仔書的場所大致有三,一是理髮場所特別為兒童提供,讓他們看着連環圖,會比較安靜地剪髮,或是讓陪家長來剪髮的小孩安靜地等待,二是經營公仔書租閱的攤檔,三是圖書館。

那時候,澳門看到的公仔書,都是從上海、廣州等文化事業發達的城市出版的,內容相當豐富,繪圖一般是章回小說的「繡像」插畫那種白描單線畫,畫工比較認真、細膩,細節也不馬虎,部份作品且出自名家手筆,如程十髮畫過《三國演義》,葉淺予畫過《王先生》等等。公仔書的文字部份都是以嚴肅的態度從原著中提煉或抽取出來的文學語言,只有寥寥數行,又不失原文風味。對於讀不完文學原著的大多數小孩,這算得上最基本的文學體驗。

公仔書一般是64開本,大小如成人手掌,每版一圖,另附文字述說故事內容,故事有長有短,每本150版至200版,沒有固定,最少也分作兩三本,有多至十幾本的,黑白印刷,有的以彩色印刷封面。

60年代的公仔書檔(網絡照片)
60年代的公仔書檔(網絡照片)

看公仔書學歷史文化

那個年代,公仔書檔開遍各區街頭,有的地方街頭有一檔,街尾又一檔。其經營方式多是租借給小孩當場閱讀,每個公仔書檔都準備好十來張小板凳、三兩張橋凳,供小朋友坐着看書,若小朋友來的多,遲來的就要蹲着或挨牆坐地看。租書費大約一毛錢七八本,也發書籌,買了書籌,可以一次租看七八本,或看兩三本,剩餘的下次用。

筆者七八歲時,我家附近的賣草地兩側各有一公仔書檔,一在草堆街口女媧廟前,一在草地圍。我都是光顧草地圍那檔,因為它是開在「圍」(沒有第二個出口的小巷)裡,沒有車輛經過,只會有稀少的「圍」內居民出入,可以更專心地看書。

我愛看的有民間故事如《西廂記》、《梁山伯與祝英台》、《五鼠鬧京華》、岳飛、黃飛鴻及方世玉的故事;神話傳說如《封神榜》、《濟公》;孔子及其學生的故事、廿四孝故事、成語故事;文學名著如《水滸傳》、《三國演義》、《西遊記》、《紅樓夢》乃至孫中山的革命故事等等。

閱讀這些公仔書,不僅讓我很快認識更多的文字,也長了對中國歷史文化的認識。

昔日賣草地女媧廟前的書仔檔(網絡照片)
昔日賣草地女媧廟前的書仔檔(網絡照片)

筆者八九歲時,知道八角亭圖書館可以免費看公仔書,也會跑去看書,那裡提供的公仔書數量不如書檔多,內容也與街邊書檔有明顯分別,多了內地解放後出版的當代故事,如《三毛流浪記》、《雞毛信》、《白毛女》、《董存瑞》、《狼牙山五壮士》、《上甘嶺》等都是在八角亭看的。

1950年代中期,香港的連環圖事業開始發展,以較大開本用彩色印刷的公仔書,也大受澳門小朋友歡迎,印象特別深刻的是許冠文的《財叔》、《神筆》、《神犬》系列。這時候的公仔書市場開始改以零售為主,比較此前的公仔書,形式與內容都有相當大的分別。

到1960年代中,無線電視慢慢普及,兒童看公仔書的興趣逐漸轉移到電視節目,繼而電子遊戲機的互動性更能吸引小孩,傳統的連環圖書步向式微,公仔書檔亦淡出街頭。

全記舊書
全記舊書

舊書店受多方衝擊

在消閒娛樂節目不多的1970年代之前,閱讀書刊也是一種消閒方式(當然,讀書主要目的是學習、交流),兒童看公仔書,成年人看的是以文字為主的各種書籍。濃厚的閱讀風氣造就了新舊書店良好的經營環境,在二十世紀五六十年代,光是板營區就有小小書店、星光書店、光明書店等五六家書店,舊書店則分散在各區,也有五六家。

有一家舊書店開在木橋街(或是新埗頭街,記不清楚),老闆是我祖父的朋友,憑這關係,我在讀二三年級的一年暑假,晚飯過後就到那舊書店看書,直到凌晨,看累了就睡在那裡,到早上才回家,前後總有十來天。我在那裡看了不少故事書,包括《西遊記》、《水滸傳》,《紅樓夢》則是翻看了前幾回,大概是嫌其故事進展太慢,沒有讀完(後來才讀了兩三遍)。印象最深刻的,倒是陳夢吉、倫文敘的傳奇故事,尤其是倫文敘,我對詩詞――特別是對聯的興趣,就是從那時開始的。而且,正式到社會工作以後,也愛逛舊書店、舊書攤,也源於此。

買賣舊書,本是一門利潤很高的生意,買來時價錢很低,甚至當廢紙一樣論斤計算,賣出去時,一般都是新書價的兩三折,賣相好的可達四五折;要是買到一些絕版古籍,那更是利錢百倍。經營之道在「識書」、懂行情。否則,賣不出去的書就白放在那裡。

互聯網普及後,很多人改看電子書;網上書店興起,新舊實體書都可在網上訂購,新書店大受衝擊,舊書店更為艱難。在澳門,新世紀初時還有三四家舊書店,在生意向下走,租金向上升之壓力下,一家一家關門,如今只剩草堆街的全記仍在堅持。現在經營舊書店實在難以賺夠生活費,甚至連租金也得另行籌措。幾年前,全記老闆劉先生一度考慮結業,後因愛惜舊書,捨不得因結業而丟棄,乃勉強支持下來。豈料,2017年又逢「天鴿」風災,大批舊書遭淹浸成為垃圾。如今,劉先生要早晚做兩份工,才可養活家人與這家店。所以,想在澳門唯一的舊書店淘寶,只能在下午三點到七點這段時間去碰運氣了。

倫文敘舊書(網絡照片)
倫文敘舊書(網絡照片)
倫文敘舊書(網絡照片)
倫文敘舊書(網絡照片)

文章作者介紹

陳思國

資深傳媒工作者。50多年筆耕不斷,作品體裁多樣,題材廣泛,風格多變,散見港澳報紙雜誌。

插圖畫家介紹

陸曦

澳門出生青年美術家。中國美術家協會理事、現屆澳門美術協會會長、中國西藏文化保護與發展協會理事。參加歷年澳門美術作品聯展,曾在澳門、香港舉辦《陸曦、吳衛堅美術作品展》,在葡萄牙舉辦《陸昌、陸曦、吳衛堅美術作品展》,是大型系列電視紀錄片《鏡海歸帆圖》中百米畫卷的作者及總監製。

文:陳思國    題頭畫:陸曦    圖:賓尼


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