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專題特寫

崗頂劇院的建築特色

澳門雜誌
138期
  • 崗頂劇院的建築特色

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崗頂劇院的建築特色
崗頂劇院的建築特色

位於崗頂前地的伯多祿五世劇院(俗稱崗頂劇院)是中國最早的西式劇院,2005年作為澳門歷史城區的組成部份獲列入世界文化遺產名錄。這座劇院有何建築特色?現存的建築物經歷過怎樣的建造與改造工程?

土生葡人設計

關於崗頂劇院,不論是歷史或建築的描述,中文的資料都較少,然而,葡語學者卻有較深入的研究,筆者根據葡籍學者以往的研究作為基礎,對建築物進行現場考察後,結合自己的理解,嘗試較深入地向讀者介紹這幢歷史建築。

關於崗頂劇院的籌建:1857年,澳門的葡萄牙文化人士與商人組織了一個社團,計劃在澳門籌建一座劇院。起初他們打算利用白馬行醫院的地段,後來又考慮選址在加思欄及道明會的修院,1859年4月20日,獲得澳督基瑪良士(Isidoro Francisco Guimarães)的批准,成立籌建崗頂劇院的組織以慶祝葡萄牙國王唐・伯多祿五世登基,最後確定選址於崗頂前地興建劇院。

崗頂劇院是聯合國教科文組織世界文化遺產名錄「澳門歷史城區」的重要歷史建築之一
崗頂劇院是聯合國教科文組織世界文化遺產名錄「澳門歷史城區」的重要歷史建築之一

劇院於1860年落成啟用,設計者是澳門土生葡人Pedro Germano Marques(格爾馬諾•馬葵士,1799-1874),關於這位設計師的現存資料極少,只知他在議事公局從事文書達50年,死後葬於聖奧斯定教堂。馬葵士並非建築師或工程師,但有藝術修養,負責設計並指導了劇院的建造。

劇院建成時並非我們現時所見的樣子,根據當時的文字記錄,劇院內部只有一個大廳,沒有包廂,四周牆壁開有窗戶。1872年,劇院建造了新的立面,由塞卡爾男爵(Barão do Cercal)設計,新立面增強了建築物的新古典主義風格。

塞卡爾男爵安東尼奧.梅洛(António Alexandrino de Melo)在澳門出生,7歲被送往英國讀書,後來完成了土木工程的課程,之後男爵曾到羅馬生活了兩年,在當地學習油畫及水彩。

塞卡爾男爵為崗頂劇院設計的新古典主義立面,葡萄牙學者認為是受到里斯本唐.瑪麗亞二世劇院的新古典設計影響。

演出廳下層觀眾席呈蜆殼形排列
演出廳下層觀眾席呈蜆殼形排列

多番內外改建

1880年,崗頂劇院因經濟問題遭法院拍賣,由新成立的「聯合俱樂部」(Clube União)以1,400里爾(Reis葡萄牙貨幣單位)投得,繼續為澳門葡人營運這個劇院,到1897年,因白蟻蛀蝕嚴重而停止運作。

1918年,劇院進行了大規模的修復工程,由土生葡人建築師José Francisco da Silva負責。在該次工程中,劇院的正立面被拆除重建,然而建築師在重建中盡量維持了塞卡爾男爵的新古典主義設計。

1926年,劇院的內部空間在新的工程中亦作出改動。

崗頂劇院在1980年代末至1990年代初曾長期用作「巴黎艷舞團」的表演場地,自舞團搬出後劇院處於閒置狀態;1993年,東方基金會對劇院進行大規模的重建修復,由葡人建築師方麗珊(Maria José de Freitas)負責建築設計。關於該次修復,筆者與建築師訪談時看到了當時的照片。在工程中,除了保留劇院的外牆,屋頂、內部結構全部拆除。屋頂原有的木桁架更換為現代金屬桁架,劇院內部的空間及裝飾亦重新建造,然而,建築師在該次重建工程中,仍然盡量保持劇院原有的設計特色。

二樓月牙形觀眾席
二樓月牙形觀眾席

意大利劇院特色

據葡萄牙學者現存的一些研究,崗頂劇院建成時內部空間受意大利式劇院的設計影響,劇院雖然經歷過多次室內外的改建與重建,意大利式劇院的特徵基本上得以維持甚至進一步強化。

究竟,甚麼是意大利式劇院?

歐洲的劇院設計,自意大利文藝復興時期開始建立基本的空間佈局,經過巴洛克時期的改善,成為歐洲劇院設計的典型模式,一直沿用至19世紀。

意大利文藝復興的劇院利用了透視原理,加上繼承古羅馬時期劇場的弧形觀眾席平面佈局,在矩形的室內空間創造了具深度的舞台佈景。這樣的舞台與觀眾席佈置在巴洛克時期得到發展,以配合戲劇、歌劇、芭蕾等演出。意大利式劇院在17世紀基本成形,並影響了整個歐洲。

通過華麗的劇院前廳,便可進入演出廳。
通過華麗的劇院前廳,便可進入演出廳。

意大利式劇院的空間設計特點主要體現在舞台、馬蹄形平面的大廳及觀眾席的設計上。其中,舞台的深度加深了,以裝設布幕、佈景板等後台設施,舞台前面亦加設了下沉的樂池,觀眾席方面,除了排列弧形的席座,還在馬蹄形的牆上築起多層的包廂。文藝復興劇院的透視原理在巴洛克意大利式劇院再獲強化,多層舞台佈景創造空間層次豐富的視覺效果,而位於中軸線上的包廂由於視線最好,劃為皇室及重要人士專用,從劇院內觀眾席的不同等級安排,直接反映了觀眾在真實社會所屬的階級。

崗頂劇院的空間佈局受到上述意大利式劇院的影響,平面採用馬蹄形,舞台前設有下沉的樂池,由於空間規模細小,崗頂劇院沒有建設包廂,取而代之築建了上層的觀眾座席。

整個劇院外立面以新古典柱廊/拱廊設計,除了加強建築物的紀念性,亦讓觀眾進入劇院之前有一個過渡性空間。劇院入口大廳的設計參考了歐洲的「鏡廳」,略帶洛可可的裝飾給人華麗的感覺,而大廳旁邊還設有小型酒吧空間,用作演出前、中場休息及演出後社交聚會的場所。劇場內部設計帶巴洛克風格,金色古典柱、紅色略帶金線的布幕、地毯及座席使整個空間顯得典雅豪華。為顯示上層觀眾席的特殊地位,在入口大廳的另一側設有走廊式偏廳,開放側門方便重要人士進出,並有專門的樓梯連貫上層席座。

崗頂劇院雖然規模細小,卻見證了西方劇院設計最早「落戶」中國的「大歷史」。

劇院長廊有樓梯直達二樓
劇院長廊有樓梯直達二樓

作者介紹

呂澤強

生於澳門,畢業於葡萄牙里斯本建築學院,其後於法國巴黎夏約高等設計研究中心進修,為首位取得法國文化遺產建築師資格的華人建築師。

文:呂澤強  圖:陳思禮


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